Rolando Gomez. Posing Techniques for Glamour Photography. 2009 (1), książki foto - pozowanie
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//-->RO L A N D O G O M E Z ’ SPosingTechniques forGLAMOURPHOTOGRAPHYAmherst Media®PUBLISHER OF PHOTOGRAPHY BOOKSCopyright © 2009 by Rolando Gomez.All rights reserved.Published by:Amherst Media, Inc.P.O. Box 586Buffalo, N.Y. 14226Fax: 716-874-4508www.AmherstMedia.comPublisher: Craig AlesseSenior Editor/Production Manager: Michelle PerkinsAssistant Editor: Barbara A. Lynch-JohntEditorial Assistance from: John S. Loder, Carey A. Maines, Charles A. SchweizerISBN-13: 978-1-58428-238-9Library of Congress Control Number: 2008926653Printed in Korea.10 9 8 7 6 5 4 3 2 1No part of this publication may be reproduced, stored, or transmitted in any form or by any means, electronic, me-chanical, photocopied, recorded or otherwise, without prior written consent from the publisher.Notice of Disclaimer: The information contained in this book is based on the author’s experience and opinions. Theauthor and publisher will not be held liable for the use or misuse of the information in this book.Table of ContentsPreface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6Foreword. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101. Factors That Impact Posing. . . . . . . . . . . . .14Cultural Perceptions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14The Subject’s Experience . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Models . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Non-Model Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Gentle Corrections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20The Model’s Self-Esteem . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20The Story to be Told . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222. Posing Basics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23The Subject’s Comfort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23Being Sensitive to the Subject . . . . . . . . . . . . . . .24Taking an Individualized Approach . . . . . . . . . . .27Tall Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Short Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28Thin Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29Heavy Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29The Three Main Body Sections . . . . . . . . . . . . . .303. The Hips, Legs, and Feet. . . . . . . . . . . . . . . .33Slimming the Legs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Lengthening Shorter Legs . . . . . . . . . . . . . . .43Bare Legs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43The Feet and Toes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Direction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Point the Toes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Avoid Distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44Grooming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44Keep an Eye on the Clothing . . . . . . . . . . . . .44From the Waist Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33The Waist and Hips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33The Buttocks and Upper Thighs . . . . . . . . . . . . .33The Lower Thighs and Calves . . . . . . . . . . . . . . .37One Support Leg, One Accent Leg . . . . . . . .37Bend It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .394. The Torso, Arms, and Hands. . . . . . . . . . . .45The Torso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Abdominal Areas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Creases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45A Belly or a Six-Pack . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45The Navel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46TABLE OF CONTENTS 3Clothing Marks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47The Bust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Accenting Size and Shape . . . . . . . . . . . . . . . .47Uneven Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Natural Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Augmented Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Other Concerns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49The Shoulders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49The Collarbones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50The Arms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52Bend the Elbows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52Separate the Arms from the Torso . . . . . . . . .52Slimming the Upper Arms . . . . . . . . . . . . . . .52Using the Arms to Hide Problem Areas . . . . .52Framing the Face . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53The Hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Side View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Hands with Props . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Jewelry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Hands on Hips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Hands to Conceal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57Fingernails . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .595. The Neck, Head, and Face. . . . . . . . . . . . . . .60The Neck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60The Ears . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61The Hair . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61The Nose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63Don’t Break the Line of the Cheek . . . . . . . .63Nose Size . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63The Nostrils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64The Lips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Set a Relaxed Mood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Encourage Variations . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64The Perfect Smile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Lipstick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66The Teeth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66The Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Avoid Canoeing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Direction of the Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Uneven Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68One Eye or Two . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Catchlights . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Makeup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .686. Sit, Stand, or Lie Down. . . . . . . . . . . . . . . . .70Sit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Hiding the Stomach Area . . . . . . . . . . . . . . . .70Posing on Beds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72The “Page Three” Pose . . . . . . . . . . . . . . . . .72To Accent the Legs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72Stand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72Look for S Curves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74Raise a Foot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75Rear Views . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75Lie Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Try Different Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . .77The Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77On Hands and Knees . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Watch the Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 [ Pobierz całość w formacie PDF ]
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Theauthor and publisher will not be held liable for the use or misuse of the information in this book.Table of ContentsPreface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6Foreword. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101. Factors That Impact Posing. . . . . . . . . . . . .14Cultural Perceptions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14The Subject’s Experience . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Models . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Non-Model Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Gentle Corrections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20The Model’s Self-Esteem . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20The Story to be Told . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222. Posing Basics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23The Subject’s Comfort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23Being Sensitive to the Subject . . . . . . . . . . . . . . .24Taking an Individualized Approach . . . . . . . . . . .27Tall Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Short Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28Thin Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29Heavy Subjects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29The Three Main Body Sections . . . . . . . . . . . . . .303. The Hips, Legs, and Feet. . . . . . . . . . . . . . . .33Slimming the Legs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Lengthening Shorter Legs . . . . . . . . . . . . . . .43Bare Legs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43The Feet and Toes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Direction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Point the Toes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Avoid Distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44Grooming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44Keep an Eye on the Clothing . . . . . . . . . . . . .44From the Waist Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33The Waist and Hips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33The Buttocks and Upper Thighs . . . . . . . . . . . . .33The Lower Thighs and Calves . . . . . . . . . . . . . . .37One Support Leg, One Accent Leg . . . . . . . .37Bend It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .394. The Torso, Arms, and Hands. . . . . . . . . . . .45The Torso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Abdominal Areas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Creases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45A Belly or a Six-Pack . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45The Navel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46TABLE OF CONTENTS 3Clothing Marks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47The Bust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Accenting Size and Shape . . . . . . . . . . . . . . . .47Uneven Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Natural Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Augmented Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Other Concerns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49The Shoulders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49The Collarbones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50The Arms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52Bend the Elbows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52Separate the Arms from the Torso . . . . . . . . .52Slimming the Upper Arms . . . . . . . . . . . . . . .52Using the Arms to Hide Problem Areas . . . . .52Framing the Face . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53The Hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Side View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Hands with Props . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Jewelry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Hands on Hips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Hands to Conceal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57Fingernails . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .595. The Neck, Head, and Face. . . . . . . . . . . . . . .60The Neck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60The Ears . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61The Hair . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61The Nose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63Don’t Break the Line of the Cheek . . . . . . . .63Nose Size . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63The Nostrils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64The Lips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Set a Relaxed Mood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Encourage Variations . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64The Perfect Smile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Lipstick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66The Teeth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66The Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Avoid Canoeing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Direction of the Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Uneven Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68One Eye or Two . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Catchlights . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Makeup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .686. Sit, Stand, or Lie Down. . . . . . . . . . . . . . . . .70Sit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Hiding the Stomach Area . . . . . . . . . . . . . . . .70Posing on Beds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72The “Page Three” Pose . . . . . . . . . . . . . . . . .72To Accent the Legs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72Stand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72Look for S Curves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74Raise a Foot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75Rear Views . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75Lie Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Try Different Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . .77The Breasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77On Hands and Knees . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Watch the Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 [ Pobierz całość w formacie PDF ]